\version "2.14.2"
\header {tagline = ##f}
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  \column {
    
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    \justify
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    %\italic 
    
    {
      
      Der für diese Ausgabe als Vorlage (und vermutlich einzige Quelle erhaltene) verwendete 
      und aus der Murhardt‘schen Bibliothek stammende Dresdener Druck von 1626 hat sich aus 
      verschiedenen Gründen als schwierige Quelle für eine Neuausgabe der Werke von Carlo Farina 
      erwiesen.
    }
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    \justify %\italic 
    {
      Erstens lag dem Herausgeber nur ein Negativdruckabzug von einem Positivfilm bescheidener 
      Qualität vor (vielleicht auch heute noch die einzige Möglichkeit, die Musikdrucke dieses 
      Komponisten in Augenschein zu nehmen), der nicht immer gut zu lesen ist.
    }
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    {
      Zweitens, und das war das größte Hindernis, ist der Drucker Wolfgang Seiffert 
      in Dresden möglicherweise nicht der sorgfältigste Vertreter seiner Zunft gewesen.
      Die Ausgabe ist leider ziemlich fehlerbehaftet, wie die später folgende „Mängelliste“ 
      zeigen wird. Es könnte zwar auch sein, daß er eine schlechte Druckvorlage hatte, 
      aber die Tatsache, daß Farina selber zu dieser Zeit auch in Dresden war und es 
      also nicht schwierig war, in Kontakt mit ihm zu kommen, spricht eher dafür, daß 
      er drauflosgearbeitet hat, ohne sich um Ungenauigkeiten zu kümmern. Die sind dann 
      auch reichlich vorhanden, und es hat einige Mühe gemacht, sie auszubessern. Nach
      heutigen Maßstäben muß wäre die Ausgabe nicht verkehrsfähig. Als praktischer
      Musiker muß man sich ohnehin fragen, wie die Kollegen der damaligen Zeit ohne 
      Taktstriche und Partitur in der Lage waren, mit vertretbarem Zeitaufwand diese 
      Unzulänglichkeiten zu beseitigen.
    }
    
    %\hspace #0
    \vspace #.5
    \justify 
    %\italic 
    { 
      An Fehlern kommt alles vor, was so möglich ist: falsche Töne, falsche Notenwerte und vor 
      allem die Vorzeichen. Bei taktstrichloser Notation ist in der Regel davon auszugehen, daß ein 
      Vorzeichen nur für die Note gilt, vor der es steht. In der Vorlage kommt man leider nicht sehr 
      weit damit, denn es ist offensichtlich, daß sie manchmal auch für die Note davor gemeint sein 
      müssen. Oder sie gelten für einen bestimmten Kontext, eine Geste, eine Floskel. Gelegentlich hat 
      der Setzer wohl auch einmal für eine Erhöhung ein „B“ erwischt... Die schwierigste Korrektur waren 
      4 Takte in den „Brandi“, wo die gedruckten Töne komplett falsch waren. Nur eine Art Neukomposition
      konnte hier Abhilfe schaffen.
    }
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    \justify
    %\italic 
    {
      Für einen Herausgeber von heute, der mit dem Repertoire des 17. Jahrhunderts vertraut ist, ist die 
      Frage nach richtig und falsch nicht immer einfach zu beantworten. Carlo Farina hat durch die 
      Zusammenarbeit mit Claudio Monteverdi und Heinrich Schütz ausgiebigen Kontakt mit deren Werken 
      und Musikstilen gehabt. Es ist seiner Musik durchaus anzumerken, daß er davon nicht unbeeinflußt
      geblieben ist. Unter den vielen harmonischen Kühnheiten, die den Stil etlicher Meister dieser Zeit 
      charakterisieren, gibt es einiges, das unseren heutigen Ohren befremdlich klingt.
    }
    \vspace #.5
    % \hspace #0
    \justify
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    {
      Einerseits hat diese Musik - und hier komme ich auch wieder auf Farina zurück - eine klare 
      tonale Orientierung, die sich vor allem in den Kadenzen zeigt, die wie Wegmarken wirken. Aber 
      was zwischendurch passiert, kann man nicht immer so klar verorten. Bei vielen Querständen und 
      dadurch verursachten Härten ist nicht immer eindeutig zu sagen, ob sie „gemeint“ sind oder ob es 
      sich um einen Irrtum handelt.
    }
    
    %\hspace #0
    \vspace #.5
    \justify 
    %\italic 
    {
      Als Herausgeber habe ich lange an vielen Stellen herumprobiert, um eine Lösung zu 
      finden, die ich unter Berücksichtigung verschiedener Kriterien als die beste angesehen 
      habe. Hauptkriterien sind: 
    }
    \vspace #.5
    % \hspace #0
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    %\italic 
    {
      1. so wenig wie möglich in den Text eingreifen. Müssen gar mehrere Töne verändert 
      werden, so ist die Variante mit den geringsten Veränderungen gewählt wor- den.
      \vspace #-0.8
    }
    
    %\hspace #0
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    %\italic 
    {
      2. Analogien suchen
      \vspace #-0.8
    }
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    %\italic 
    {
      3. Wo wird durch Querstände und möglicherweise fehlende Vorzeichen ein so starkes Gefühl tonaler 
      Orientierungslosigkeit erreicht, daß man korrigierend eingreifen muß?
    }
    
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    \vspace #1
    \justify 
    %\italic 
    {
      Die Ergebnisse dieser Korrekturen können nicht objektiv sein, und es ist durchaus denkbar, 
      daß andere nicht zu den gleichen Ergebnissen kämen. Es ist auch vorgekommen, daß ich wieder
      zur Originalfassung zurückgekehrt bin, da Änderungen keine eindeutige Verbesserung bewirkten. 
      Daher habe ich meine Änderungen dokumentiert und in die untenstehende Tabelle geschrieben. 
      So kann jeder selber ausprobieren, ob er einverstanden ist. Auch Herausgeber sind nicht im 
      Besitz unumstößlicher Gewißheiten. Damit nun aber der Benutzer einer Ausgabe sich ein Bild 
      machen kann, müssen die Entscheidungen des Herausgebers transparent sein.
      Zum Schluß sei noch auf einige andere praktische Fragen kurz eingegangen:
    }
  }
}